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80后的动画迷.对以前的东西特别有怀旧FEEL,看过的动画OP,ED AND插曲,只要是好听的(虽然有D不一定好听)我都会搜集,幸好的是大部分都能找到,现在听番真是感概万分.有兴趣请到音乐区试听.加博友紧限熟人,我叫可可。 如果音频连接有问题的话,直接点击音乐播放器试听.或直接到我的日志-“animation songs(lyrics)”板块游览。还有“80后集体回忆”版块也有怀旧特辑的。欢迎加 lily可可的动漫交流群:Q群117571212 留言和评论。

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【转载】少女革命 原声音乐 BGM  

2015-10-26 11:31:41|  分类: 少女革命UTENA |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自lily可可《少女革命 原声音乐 BGM》
少女革命  原声音乐 BGM - lily可可 - lily可可
 
少女革命  原声音乐 BGM - lily可可 - lily可可
 
    《少女革命》(少女革命ウテナ)是一部由动画导演几原邦彦率领的团队BE-PAPAS担任原作、剧本等的日本跨媒体制作作品,其中电视动画是里面最有名的。动画夺得1997年ANIMATION神户的最佳动画大奖。



キングレコード - 絶対運命黙示録(少女革命ウテナ サウンドトラック)   电梯上升时迎战的插曲
万有引力 東京混声合唱団 - 絶対運命黙示録
キングレコード - Rose&release
キングレコード - foi〔信仰〕    教堂声
キングレコード - 光さす庭     片头故事
キングレコード - nouvelle mariee〔花嫁〕
キングレコード - 舞踊のエロス
キングレコード - 伝説 神の名はアプラクサス
キングレコード - 決闘者たち
キングレコード - redemption〔贖罪
キングレコード - 永遠の秘密
キングレコード - 根室記念館
キングレコード - 慰みの郷愁
キングレコード - 争いの城下へ
キングレコード - 鎮魂曲

        “让我们一起向世界发动革命吧!”同样是革命,同样是女性主导,少女革命的主题和内容,由拼图中相合的几块不难联想作者深层创作意图中暗示的部分。女性主义这样仍存争议的话题在上个世纪何时何地都不显过气,何况在总不落风行之后的动漫领域。从世纪初的自由女性主义,中后的激进派,不断沿革至后女性主义,前锋思潮对女性的要求逐渐加码,从基本权力的争取、对男性完全的模仿,到必须以自身的刚强也包括排斥异性恋的性向选择来对抗男权,更甚直至抹煞性别,模糊男女差异,将自我半机械化,……许多寻找出路的尝试,不乏矫枉过正的嫌疑。贯穿的还是强化自我及否定传统的本质。

        说起革命的源头,要回溯到上个世纪初,就西方已有有识之士致力于女性解放的启蒙运动,欧美六七十年代歇歇停停的学潮使其更兼风和雨,更多年轻女性走上街头奔走呼告。时至今日,通过各项权利立法上的保障,不能不说女性主义作为轰轰烈烈的政治运动也只剩下在细枝末节上再做文章。更多的,是作为学术研究的对象。日本这个国家在战后起飞时,意识形态里的革新几乎已与西方同步,发展到后现代阶段自然更不会落于人后,但东方文明根深蒂固的“男主外,女主内”观念上的性别分工差异,不仅滋养出愈为膨胀的大男子主义,且应运而生了女性无法事业家庭两全的普遍现象。更有甚者,女性解放最糟的结果,已婚女性不仅要料理家中大小,还要负担起全额收入的职业。日式管理固然就是要求个体无差别零件化,拼的就是工作效率。在人类智力普遍平均分布于80~120的前提下,智者和愚人虽不受限于性别但在普罗大众里也没有绝对优势或劣势,说到底造成差别的就只有体力和传统地位,那第二性就不知道是逊几筹了。
少女们在如此苛刻的可能性未来面前,全身而退也未必可咎。直面惨烈(越说越严重~)就尤需要勇气。少女励志可说是日本岛内结出的果实。

       事(学)业、爱情上加把劲,干吧的(ganbadeがんばで,はぁぁ~~)主题下批量生产了大规模媒体炸弹,不乏混淆视听者。为国为民为自己的有更纱这样被命运摆布的悲情主角--如果说较多的女孩子接受不了BASARA里的过分残忍还是出于纯良的心志,那过犹不及的道理放在这里也并无不当。为爱向前冲的有相田琴子等等一干,这样的傻瓜女生一度成为沉迷二维世界广大民众的心理安慰和自信心优越感的来源。反正二者怎么也得得其一,当然还有夕梨、凯罗尔这种集作者的万千宠爱于一身,但故事是以架空现实为前提存在、娱乐慰籍作首要目的,就不需再作赘述。
少女励志还在影视歌三栖领域全面开花。在日本影视和动漫原就是一家,脚本若是由此衍生,情况自然大同。歌坛上,从昔日SPEED,MAX,ZARD1,到今天大红其道淳君一手捧出来的MORNING娘,不论清亮高扬还是甜蜜略带沙哑的声音歌咏的无非还是少女励志的种种形式。
假如有人问这么一个命题:御宅和少女漫画能够沾边吗?如果有人解答说:“《少女革命》被称作和《机动战舰》、《EVA》并称日本三大OTAKU作品,因此沾边。”那么可以足够的说明论者没有理解《少女革命》的主旨和内涵。

以下是“扎马尾的小罗莉”的评论:
因为我观点的一个核心便是:作为TV动画的《少女革命》,虽然在外部形态上(作画、故事风格)有传统的少女漫画要素,然而其本身绝非单纯的“百合”或者“美型”或者“少女情怀”之类的少女型作品,《少女革命》(TVA+MOV)之所以能够成为御宅中的经典,是因为这个作品和《EVA》一样,具有深刻的内涵,反思和映射了一些社会命题和哲学,并以一种浪漫主义的视野讽刺了当下的男权社会体系,这种反权威、反传统的暗流,使得本作成为了动画史上最经典的作品之一。

     《少女革命》被认作是百合系作品的始祖,也有待商榷。天上和安希之间的情感性质,与其说是爱情,不如说是一种杂合了友谊、爱慕、信赖、依托的羁绊。这种情感和后来的纯粹“百合”不同,更具有复杂的“社会性”。为何?因为《少女革命》的内涵就在于,通过塑造天上这么一个坚强且纯粹,善良又富有正义感的女性角色,表达女权——在主流男权社会中的越轨;逐渐开展“与其憧憬王子,希冀少女梦想能够实现;不如自己成为王子,保护自己所爱”的故事线路。”然而矛盾的是,在动画中,虽然最终天上在晓生无比藐视的怀疑下,成功的解放了安希,但是天上却没有发动“革命”,反而被代表了权威力量的“虐杀魔女之剑”所吞噬,按照晓生的话,天上最终“消失在绝对意志的洪流中”。
也就是说,以天上为代表的女权,虽然她们无比的坚强和顽强,当面对以世俗权威、男权地位之时,这种反抗最终也化为流星而消逝。
如果作为悲观主义者,随着天上反抗权威失败的结束,整个《少女革命》即也当完结。但是剧情并非如此绝望。三十九话结尾以安希个人的觉醒——了悟了天上的深意和心境,不再作为男权玩弄的人偶,独立踏上了属于自己人生的道路,获得了真正女性的自由而告终。安希曾经反抗过强大的世俗权威而遭到失败,深知自己反抗的无用后,她以逆来顺受表达了自己那种冷漠的不屈,然而作为“蔷薇新娘”,被男性们当做争夺的道具,被女性们当做嫉妒和憎恶的对象,造就了她沉默自闭的性格。这种反抗渐渐的变得麻木,直到天上的出现,最终天上将“门”打开,安希才真正理解和接受了天上的真心和坚强,脱下眼镜,离开了学院。
这个安排为诸多观众乐道,笔者看来这也是监督的一种寄托。因为在真实社会中,我们总是欠缺理想,经常为道德权威或者强势权力所屈服,变得身不由己,狼狈不堪然后渐渐失去了人本身的个性和思想。正如监督所说:“就拿我们动画制作人来说,要制作一个动画往往不是单纯的艺术创作,你要受到各方面的干扰,包括商业因素或者人际压力,所以把一点点少年时代的幻想和美梦加入到创作中,是一个能够让人安慰的事情。”故安希的反抗,虽然是点点星火,然而却埋下了女性反抗男权,表达自由和人格独立的种子。真正看懂了《少女革命》的女性,恐怕都要因此而成长许多吧。

       《少女革命》从某种意义上反思了当代的男女观,主流价值也许这么评价:“男性拈花惹草玩弄女性被人视为高人一筹;女性玩弄男性则被视为犯贱或者无耻。”当然这么个论断也许在现在社会不一定就“主流”,但是正如诸多网友对《蜗居》评价那样,大多数人都觉得宋思明的仗义、讲感情、敢作敢当是第一位的,背叛妻子、贪污受贿等行为才是其次的。但是对郭海藻的评价就不大一样了,认为郭海藻值得同情的人占了少数,大多数人认为郭海藻是咎由自取,背叛男友,破坏别人家庭。《蜗居》中郭海藻并没有做出什么太多的反抗行为,她一方面沉溺于欲望,一方面依赖着宋思明,一方面看不到未来在何处。是的,这就是一个柔弱的女性在面对社会现实的时候真实的写照,但是很少有人会去同情她。主流价值从来都是批判为第一原则,批判完了,给个“警钟”,告诫社会成员“你不能够这么做”,这个事情就结束了。然而很少有人会去深刻的反思为什么会造成这种悲剧,怎么去解决这种悲剧。女性的地位在历史发展过程中就始终处于绝对的弱势。也许希腊的民主和启蒙运动都从未给女性的地位带来真正意义上的革命。伯利克里告诫女性的是:“为雅典生更多的孩子;除了女人的天性,不要表现出更多弱点;不要招人议论。”而天赋人权也仅仅是男性公民在对抗王权中取得政治合法性的手段。

      女权主义也许有这么一种观点“不是东风压倒西风,就是西风压倒东风”,当然这句出自林黛玉的话显然不是为了证明林黛玉就是女权主义者,只不过说明了这么一种可能,女性们认为以其在生活上、情感上、经济上附庸于男人,不如自己创造一切,成为自己的主宰。尽管在事实上各种“女强人”始终是少数且不一定生活就幸福。传统的居家女人,过小日子的女人往往才是最幸福的。那么竭力主张自由和独立的女权和这个主流的男权权威社会抗衡之时,不可能出现某个女强人改变了整个世界,正如天上,如此坚强的她也最终埋没在了权威之下,作为前瞻,我们也仅仅只能够希望有更多的人被天上这样的品质所感染,解放更多的“安希”,让女性真正认识自己,觉醒自己,创造自己独立的价值并为自己而活。纵然女性不能够改变男权社会的绝对权威,但是女性不应该成为别人的牺牲品,安希和天上二人的结局便表现出了这么一种价值观。
TV的结局最有内涵,天上“失踪”,当然有论者认为她是离开了这个地方,她不知道安希已经觉醒,最后安希踏上了寻找天上的道路,宏观上这些反抗者没有能真正的“革命”——摧毁凤学院和那个棺材游戏,但是作为个体的反抗者,安希和天上则已经完成了他们的使命。这种“分离——寻觅”的设定在后来的《神无月的巫女》中虽然也出现过,但是其内涵却远远超出了普通百合动画的范畴,足以认定为“神作”级别。

      《少女革命》不是很容易看懂,笔者认为让现在一些比较浮躁的动漫爱好者来观看这么一个老动画,恐怕《少女革命》很快就会被否决,但是如果能够细细品味之,不难发现这部作品为什么能够和《EVA》相提并论。商业化动画和卖肉三俗片横行的当下ACG界,ACGer应该有一点“精神洁癖”,时常反思和批判一下社会现实和艺术创作,也许是一个较有意义的事情。
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